A scuola lo chiamavano con lieve disprezzo “l’Italiano”. Che in certi quartieri popolari può essere anche un’offesa. “In effetti lo era – dice – parlavo con voce impostata, con dizione perfetta, mi divertivo a sentirmi fuori dal coro”. Così era da giovanissimo Ivano Ilardi, classe 1986. Che ora porta in scena “N’ Paraviso”, testo aulico, in napoletano antico, di Ferdinando Russo, e la situazione si ribalta. “In effetti anche stavolta – ammette – non parlo il napoletano di oggi, ma una lingua nobile, ricca di suoni soavi, non conosciuta abbastanza. Un testo attuale, che io raccordo accompagnando gli spettatori come un moderno Virgilio, vestito un po’ da gondoliere”.

L’”italiano” ha voce profonda, sguardo irrequieto (“ero, e forse sono ancora, uno scavezzacollo”) e ricordi dolci nel cassetto: “Mia madre aprì una piccola sala teatrale a piazza Carlo III, che chiuse a causa dell’alluvione del 2001. Ma io da allora non sono più sceso dalle tavole del palcoscenico!”. Ecco dunque la Compagnia Borgo Orefici, passando per un trienno all’Elicantropo (“ma ero troppo immaturo” – ammette – “ricordo con gioia lo spettacolo “Entrate” di Carlo Cerciello, e il rapporto con gli altri ragazzi”). Si considera “preciso, instancabile, onesto, ossessionato dall’evitare la banalità, preferisco fare cose che capiscono in pochi piuttosto che non vere”.  Ammira la comicità d’annata, Franco Franchi e Ciccio Ingrassia, ma soprattutto Totò. A Torino la folgorazione con il teatro che adopera il corpo come strumento: “La trilogia con Paola Tortora – ricorda – “Aporìe”, è stata un’esperienza estrema, in cui ho sentito per la prima volta il mio corpo, e l’importanza di allenarlo. Da allora corro con regolarità, e se trovo qualche ostacolo… lo salto!”. Simpatia spiccata, qualche complesso qua e là (“Ho begli occhi ma un brutto naso, mi considero un bel-brutto!”), scilinguagnolo ben allenato, Ivano Ilardi dice grazie “a me stesso, perchè dopo qualche problemino di balbuzie da piccolo ho acceso tutte le mie percezioni, dando voce a tutte le persone che abitano il condominio dentro di me. Ma ringrazio anche i maestri che non ho amato, perchè da tutti ho rubato qualcosa. Questo mestiere è fatto di prestiti”. C’è spazio per l’amore? “Certo, anche se a distanza. Si chiama Irene. Con lei il mio cuore è leggero. Un attore dovrebbe innamorarsi, sempre”.

Incede, come una gazzella nella savana. Esile, sinuosa, elegantemente naturale. E poi fa: “Sono un maschiaccio. L’apparenza inganna”. Questo è Roberta Astuti. Bella, figlia di due modelli, ciglia lunghe e dita affusolatE. Volete vederla come uno scugnizzo napoletano? Si può. Al Teatro San Carlo, dove fa la guida teatralizzata, travestita da guappo. “Non sai che gioia – sospira – rinunciare di tanto in tanto alla femminilità da scatto fotografico, o da palcoscenico. Del resto sono cresciuta tra maschi, facendo tutto fuorchè la principessina”. Nei saliscendi della vita, pur nei suoi pochi 24 anni, la Astuti ha già conosciuto il dolore, per la malattia dell’amatissimo padre, e la necessità di lavorare troppo presto “ma non per questo – precisa – ho trascurato gli studi, sono laureanda in Archeologia e Storia dell’Arte. Solo che, a un certo punto, ho dovuto sacrificare il teatro, con grande dispiacere”. Fino a quando… “Fino a quando – sorride – non è spuntato Francesco De Falco.  Insieme al mio collega (e fidanzato) Yuri Napoli, che mi sprona ad abbandonare la mia parte razionale, mi hanno dato uno sprone a proseguire”. E bene han fatto, perchè il sangue è tornato a scorrere nelle vene. Dopo “Vitriol”, il film di De Falco che la vede protagonista, ecco “Giordano Bruno e i Rosa Croce”, il docu-film con Lello Serao già in fase di post-produzione. Ed ancora il teatro, con “Il Barone di Munchausen” per la regia di Mario Santella, con Yuri Napoli (anche autore), Viviana Cangiano, l’adorata Claudia Natale, Francesco Saverio Esposito e Raffaele Imparato. Uno spettacolo itinerante, una sorta di fiaba, in cui lo spettatore sarà parte interagente della storia. “E poi– per me che amo la lirica – gioisco al mio prossimo ritorno al San Carlo con “Don Trastullo” di Jommelli, dal 2 all’11 marzo. Ovviamente non canto, anche se il mio amico del cuore Lino Verdicchio sta provando ad insegnarmi a cantare!”.

Nel suo passato, la carriera di fotomodella, gli anni al Depoche, al Magma Club di Gennaro Monti, e un anno e mezzo all’Elicantropo, fino alla associazione “Imprenditori di Sogni”.

Dice di sé: “Sono insicura, autocritica, pignola, attrice inquieta ma in evoluzione, sempre alla ricerca di migliorare. E a volte la bellezza può essere un limite, non sono stata presa sul serio”. E i miti? “Beh, adoro Rossella Falk! L’ho conosciuta all’Eliseo, le ho scritto tutta la mia ammirazione (davanti a lei piansi per l’emozione) e poi mi ha anche risposto! Ma devo tanto a mio nonno materno, che mi ha educato all’arte, e mia madre, pilastro della famiglia. E come icona di stile, come non scegliere l’eleganza innata di Audrey Hepburn?”. Beh, ogni tanto il maschiaccio che in te va dunque in vacanza? “Macchè – ride – il mio sogno è interpretare Mercuzio!”. E’ proprio vero, la donna è mobile.

Il teatro, come la vita, può sorprendere. E quando le cose si sfiorano, si toccano, si intrecciano, tutto diventa più interessante, più vivo. Giovanni Allocca è pronto ad una sfida nuova, quella con il teatro del dolore, che tocca da vicino i suoi affetti. E’ sul tema dell’alzheimer “L’ultimo pezzo di cotone di zucchero” lo spettacolo di Pippo Cangiano in scena al Teatro De Poche dal 23 febbraio al 2 marzo. Con Allocca, in scena ci sarà Ida Nastasio, nella parte di una madre travolta dalla malattia, con un figlio che ha a sua volta problemi. Niente di tragico, non mancheranno i tocchi lievi, ma non c’è dubbio che sarà un Giovanni inedito. “E’ vero – ammette – sono percepito come un attore brillante, ed in effetti lo sono. Ma questo tema mi tocca nel vivo, e sarà una prova d’attore importantissima per me”.

Nato nel 1976, Porticese di crescita e casertano di Capodrise d’adozione, ha nel nome il Dna dello spettacolo. Il padre Antonio ha dato per decenni personaggi memorabili in teatro e sul piccolo e grande schermo. “Ma papà – precisa – non mi ha mai spinto, e neanche scoraggiato. Diciamo che si è soavemente rassegnato! Ricordo ancora quando lo affiancai in “’O scarfalietto” al Teatro Cilea. Mi preoccupavo del fatto che non scatenassi risate, col tempo e col mestiere mi sono riscattato! E difatti, anni e anni dopo, nello stesso teatro, arriva il successo per Bruno Colella al fianco di Lunetta Savino in “Bene mio core mio”. Nel frattempo, in ordine sparso, miriadi di esperienze: “Miseria e nobiltà (appena maggiorenne), “Viva ‘o re”, “Napoli milionaria”, “Ti racconto il 10 maggio” dell’amico Peppe Miale, “Le dodici fatiche di Ercole”, un indimenticabile “Sogno di una notte di mezza estate” di Tato Russo (“avevo solo 25 anni, ricordo ancora la gioia dei miei in platea”), ma annota con emozione anche episodi, in apparenza minori “come la sostituzione di Luca De Filippo per le prove di “Padre Cicogna” al San Ferdinando, musicata e diretta da Nicola Piovani; oppure quella di Angelo Belgiovine per “Madame quatto solde”, che imparai in pochissime ore…”, o ancora quando lo stesso Luca in “Le voci di dentro” lo scosse dall’emozione, a Genova, ricordandogli la parte in scena.

Attore potente, dalla forte espressività, Giovanni Allocca oscilla tra un’innata pigrizia e un’adrenalina irrefrenabile “che però – sottolinea – non porta mai alla volgarità, che detesto. La gente deve ricordarsi di te, devi lasciare un segno, ma senza mezzucci di bassa lega. I complimenti di Giacomo Rizzo, ad esempio, li porto nel cuore”. C’è sempre qualcuno da ringraziare: “A parte mio padre, Tato Russo che mi ha svecchiato, e Gigi Savoia, che mi ha insegnato il naturalismo”. Ammira Giancarlo Giannini ma anche l’apparentemente distantissimo Woody Allen, e sogna di lavorare con Ferzan Ozpetek: “Ma questo mestiere è cambiato rispetto all’epoca di mio padre. Adesso devi andare tu a sederti in braccio ai produttori. E vivere in questa città non aiuta. Ci sono troppi attori improvvisati, dilettantismo puro”. Eppure, con Ciro Ceruti e Ciro Villani, passa di sold-out in sold-out con “Fino a prova contraria”. Segno che la gente lo ama, e vuole ridere. Come accoglierà questo Giovanni Allocca in scena al Depoche, così diverso dal solito? “Ho coraggio e talento – sospira – comunque vada avrò fatto sempre quello che mi piace. E che mi fa stare bene con me stesso”.  Perchè questa è la dolce condanna dell’attore: se la vita chiama, il teatro risponde.

 Alle ore 20:30 del 27 gennaio, giorno della memoria, si è tenuto un concerto sotto la direzione del maestro del coro Salvatore Caputo, soprano Eteri Gvazava, baritono Georg Nigl, ensemble strumentale e parte del coro del teatro San Carlo, Riccardo Fiorentino all’organo. La voce recitante di Ugo Maria Morosi ha letto dei brani di poeti e narratori ispirati al giorno della memoria.

Il programma ha avuto inizio con i Canti di prigionia di Luigi Dallapiccola per coro a voci miste e alcuni strumenti. Senza nessuna pausa d’interruzione si è poi ascoltata la Messa da Requiem di Gabriel Faurè per soprano, baritono, coro misto e organo. Sul libretto si legge: “La memoria è un progetto per il futuro”. Nel giorno della commemorazione delle vittime dell’Olocausto, il San Carlo dona il suo messaggio attraverso i Canti di prigionia di Dallapiccola, ed il Requiem di Fauré per aiutare tutti a non dimenticare. A non dimenticare che lunga è la lista dei campi e sottocampi di concentramento nazisti europei: dieci in Germania, uno nella Repubblica Ceca, due in Austria, tre in Italia: Bolzano, Fossoli e Trieste. Un totale di ben venti luoghi di sterminio di una folla di Zingari, omosessuali ed ebrei. E lunga è la lista dei testimoni che con la loro voce narrano un dramma vissuto in tenera età. Chi di noi non conosce i racconti di orrore riassunti in una sola parola che fa orrore: Olocausto, che in greco significa bruciato interamente!

Eppure, c’è chi ha il coraggio di affermare che è tutto pura invenzione degli ebrei e che le fosse comuni non sono la prova dell’olocausto. Si nega, ancora oggi, l’esistenza di un diabolico disegno di sterminio del popolo ebraico e si afferma che non siano sei milioni gli ebrei sterminati, ma meno di quattrocentomila.

“Ricordare per non dimenticare” è lo slogan da quando, nel 1945, le truppe sovietiche dell’Armata Rossa, giungendo ad Auschwitz, scoprirono quel campo di concentramento. Liberarono i pochi sopravvissuti e fecero conoscere al mondo intero il terribile genocidio nazista.

Il 27 gennaio 2012, nel sessantasettesimo anniversario dall’apertura dei cancelli di Auschwitz da parte dell’Armata Rossa, si celebra per la dodicesima volta in Italia il Giorno della Memoria. In molti Paesi europei questa ricorrenza è molto sentita, perchè resta una parte della nostra storia collettiva che ancora oggi ci sconvolge e ci spinge a chiederci come sia potuto accadere. Il Giorno della Memoria, in questi anni, ha contribuito a diffondere, soprattutto nei giovani, una cultura dell’accoglienza, del rispetto delle diversità, nonché il desiderio di conoscere ed approfondire la storia. Il capo dello Stato si è emozionato nel ricordare la visita compiuta vent’anni fa ad Auschwitz insieme a Giovanni Spadolini in rappresentanza del Parlamento italiano, definendola “una scuola di memoria”. Toccanti sono anche le parole del premier Mario Monti, che tutti dovremmo far nostre: «L’Italia e l’Europa stanno vivendo un periodo delicato: crisi economica, ma soprattutto rischio di crisi di valori. In questo contesto, più che mai, occorre vigilare perché rigurgiti di antisemitismo, xenofobia, intolleranza non intacchino i nostri valori fondanti, vanificando lo sforzo che tutti insieme stiamo compiendo per consolidare la nostra convivenza civile”

Tato Russo è ben consapevole di cosa fare, conosce il celebre romanzo pirandelliano, “Il Fu Mattia Pascal”, ne ha tratto un’opera teatrale. Ed ecco che ad andare in scena sono i problemi di identità di un Pirandello di inizio novecento, di un Pirandello del ventunesimo secolo.

Ieri come oggi “vivere” è un verbo che richiama una corretta azione delle funzioni vitali, ma non sempre al verbo “vivere” si deve associare un’interpretazione biologica, talvolta “vivere” può anche essere sinonimo di “amare” ed “essere amati”.

Credere di avere un ruolo, credere di essere qualcuno e scoprire lentamente di non avere alcun valore per nessuno, in particolare per le persone che si amano, fuggire risulterebbe essere l’unica vera soluzione, ricominciare da zero e creare una nuova identità…..a chi non piacerebbe!

Però poi quando ci si ferma e si scopre che tutti hanno dimenticato tutto, ancora una volta si comprende che la vita ha fatto scacco matto.

Una beffarda verità, un gioco da tavolo eterno, che sorprende nei momenti di distrazione, finendo con l’allontanare ancor più la remota possibilità di una vittoria.

Pirandello era uno scrittore, un poeta italiano, ma forse anche un poco filosofo, una sottesa verità emerge dai suoi romanzi, una verità che Tato Russo ha riproposto fedelmente con continue e ossessive immagini di maschere “l’illusione è frammenti di vetri colorati”.

Così intenti a mostrar ciò che non si è, che si finisce col perdere se stessi.

Francesco Acquaroli, Renato De Rienzo, Sarah Falanga, Giulio Fotia, Marina Lorenzi, Adriana Ortolani, Antonio Rampino, Carmen Pommella Francesco Ruotolo, Massimo Sorrentino e Tato Russo nei panni di Mattia Pascal, nei panni di Adriano Meis, nei panni del “Fu” Mattia Pascal ripropongono con estrema disinvoltura e non scialans un testo relativamente antico, che nel passare degli anni trova sempre ulteriormente conferma.

Superba interpretazione di tutti gli attori che nelle mille sfaccettature hanno riproposto i singoli personaggi con una magistrale bravura rendendo chiara tutta la narrazione e inducendo tutto il pubblico ad apprezzare ancora una volta il grande Pirandello, che nella satirica ironia induce a riflettere.

Mattia Pascal riconosciuto defunto da moglie e suocera decide di non smentire la notizia partendo per un’altra vita, creando un’altra identità, tutto sembra andare per il meglio fin quando però non cominciano a sorgere i primi problemi, che per un uomo senza passato si amplificano.

Mattia fa marcia indietro, questa volta si precipita a smentire la notizia della sua morte, che sembra risalire a qualche anno addietro, però la memoria delle persone comuni è corta e come tale Mattia muore per la seconda volta.

“Per la morte era vivo, per la vita era già morto”

Adriano, imperatore di Roma nel II secolo d.C., torna a far capolino nelle parole di Marguerite Yourcenar, riprese con enfasi dall’attore, Petri, che non ha mancato ancora una volta di mostrare la sua classe facendo di Adriano il proprio alter ego.

Nei libri di storia emergono gli avvenimenti di un passato collettivo, ci si sofferma sulle vicende di popoli interi, mentre tutto ciò che riguarda la singolarità di ogni uomo viene volutamente oscurata.

La storia fa da maestra e le toccanti parole di Marguerite Yourcenar scritte in “Mémoires d’Hadrien” e riportate al Teatro Il Primo da Arnolfo Petri regalano l’immagine di un uomo con i suoi pregi e difetti, tutto ciò che si ignora perché sempre intenti a rivolgere lo sguardo altrove.

“Si è” e “si deve essere”, responsabilità e volontà, un uomo al capolinea fa il resoconto dei suoi giorni, guarda la morte negli occhi e senza timore l’affronta.

Resta solo il passato, in fondo serve a ben poco far progetti, programmi o illudersi in speranze e sogni, con mente lucida, fredda e gran coraggio va affrontato il “buio” eterno, magari cercando nella narrazione di sé e della propria storia un gradevole sollievo.

Marco Aurelio potenziale interlocutore vive per un attimo una storia non sua, il pubblico ascolta le parole di quell’uomo che quasi in uno sfogo spoglia l’anima di orpelli, la lascia libera di essere ciò che è, senza considerare giudizi o maldicenze, ha finalmente trovato la pace con se stessa.

Candele, specchi e sabbia questi gli unici suppellettili di un palcoscenico completamente avvolto dal buio, al centro un solo uomo vestito di abito bianco, in lui confluiscono potere, cultura, amore, passioni. Quale testo più adeguato per un Arnolfo Petri se non “Lo Specchio Di Adriano”!

Tormenti, agonie, gioia, saggezze filtra tutto tramite le parole dell’attore che puntualizza i dettagli attraverso la mimica del volto, del corpo, attraverso i piccoli gesti.

Un testo quello di Marguerite Yourcenar, “Memorie Di Adriano”, che merita di essere ricordato ed è giusto che a farlo sia proprio un attore brillante e audace come Petri, che torna a calcare sulla sabbia, le orme che Adriano, tanti e tanti secoli addietro, ha lasciato impresse nella storia.

La consapevolezza dell’importanza, del valore e della difficoltà delle “Memorie di Adriano” spinge Petri a concentrare su di sé il peso e la responsabilità della corretta comprensione di questo testo, che immancabilmente sia per un forte contenuto, sia per l’eccelsa abilità dell’attore e regista lascia il suo pubblico con il fiato sospeso.

Un’apnea lunga travagliata come la vita di Adriano che torna a prendere fiato solo quando ormai il vuoto eterno lo chiama a sé e lui con ammirevole coraggio si congeda da questa terra, solo con una piccola luce pronta ad indicargli la retta via.

Paolo Damiani, compositore, direttore artistico, direttore d’orchestra, contrabbassista e violoncellista, didatta, il 2 giugno del 2008 ha ricevuto dal Presidente della Repubblica l’onorificenza di Cavaliere. Laureato in Architettura a Roma nel 1976. Dal 16 febbraio 2007, è membro del CNAM (Consiglio Nazionale per l’Alta Formazione Artistica e Musicale) del Ministero dell’Istruzione, dell’Università e della Ricerca. E’ stato l’ideatore del coordinamento di festival jazz « L.I.R.A. » (Libere Iniziative di Ricerca Artistica), che comprende i più innovativi festival italiani di jazz; inoltre ha collaborato con alcuni dei più prestigiosi musicisti del mondo tra cui Pat Metheny, Kenny Wheeler, Albert Mangelsdorff, Billy Higgins, Charlie Mariano, Antony Braxton, Cecil Taylor, Gianluigi Trovesi, Trilok Gurtu, Miroslav Vitous, Barre Phillips, Tony Oxley, John Surman, Enrico Rava, Anouar Brahem, Marc Ducret, Louis Sclavis, François Jeanneau, Giancarlo Schiaffini, Paolo Fresu, Pino Minafra e Giorgio Gaslini con il quale ha debuttato professionalmente nel 1976. Ha scritto musica per molti gruppi di danza e di teatro, collaborando con registi e coreografi come Ivano Marescotti, Virgilio Sieni ed altri.

David Riondino, toscano, classe 1952, ha lavorato dieci anni a Firenze alla Biblioteca Nazionale. Artisticamente e nasce con la generazione dei cantautori degli anni Settanta: pubblica dischi e compone canzoni in quegli anni abbastanza conosciute, come “ La canzone dei piedi ” e “Ci ho un rapporto ”. Giovanissimo (1975) debutta al teatro Zelig di Milano e comincia un percorso professionale che lo porta ad esplorare quasi tutte le forme di comunicazione. Nella musica comincia con un’opera prima passata quasi inosservata alla fine degli anni Settanta, un album serioso come “Boulevard ”, quel “Tango dei miracoli”ormai introvabile, uscito solo in edicola con illustrazioni di Milo Manara, e poi “ Racconti picareschi ” (1989), “ Non svegliate l’amore ” (1991), “ Temporale ” (1994), “ Quando vengono le ballerine ” (1995). Partecipa a Sanremo in coppia con Sabina Guzzanti con la canzone “ Troppo sole ” (1995).Collabora come verseggiatore satirico a riviste ormai storiche come “ Tango ”, “ Il male ”, “ Cuore ”, nonché a “ Comix ” e “ Manifesto ”. Nel cinema dopo “ Kamikazen” (1987) con Paolo Rossi, è la volta di “ Cavalli si nasce ” (1989), esordio cinematografico del disegnatore Sergio Staino; La sua prima regia del 1997 è “ Cuba Libre ” (1997), realizzato in collaborazione con la scuola di cinematografia dell’Avana.
Singolare anche la sua attività in televisione dove partecipa ad alcune delle trasmissioni televisive tra le più interessanti e innovative della recente storia della televisione come Lupo solitario, Fuori orario, Aperto per ferie, L’araba fenice, fino al personaggio che più gli dà popolarità presso il pubblico del piccolo schermo, que Joao Mesquinho, cantautore brasiliano inventato per il “ Maurizio Costa nzo Show”; nel 2000 e 2001 partecipa al cast della trasmissione di Fabio Fazio “Quelli che il Calcio”. Nel 2002 partecipa alla trasmissione “ Velisti per caso”, navigando per un mese con Patrizio Roversi nella barca Adriatica. Nel 2003 partecipa alla fortunata trasmissione di Rai 2 “ Bulldozer ”, condotta da Dario Vergassola e Federica Panicucci. Nel 2005 “Una poltrona per due” per LA 7.

I prossimi appuntamenti della rassegna live, firmata alla direzione artistica da Gaetano Pappacena, sono il 20 febbraio Ray Mantilla; lunedì 5 marzo Teresa De Sio. Inizio concerti ore 21.30.

Per info e prenotazioni 089 303130 – www.modoristorante.it.

Al centro della storia ci sono le imprese di Milo e Burnaco che incappano in rocambolesche (dis)avventure. I due, tra numerosi colpi di scena, riescono ad impossessarsi della chiave del forziere del tesoro che dovrebbero consegnare al comandante Red, il super cattivo che vuole affondare una nave spagnola. Ma una serie di imprevisti rovinerà i loro piani e, al contempo, li porterà a capire che al di là dell’oro e dei gioielli sono ben altre le cose preziose della vita: il tesoro più grande è quello dell’amicizia e della solidarietà.

Lo spettacolo, che utilizza la tecnica del teatro di figura, si svolge in una struttura chiusa che si trasforma sotto gli occhi degli spettatori a ogni cambio di scena. Il lavoro sull’immagine è modellato su un’impostazione cinematografica, che gioca con primi piani, campi medi e campi lunghi. I ritmi e i modi sono quelli tipici del teatro dei burattini, ma riletti con gli occhi di chi è figlio della società dei media. L’atmosfera dello spettacolo si nutre di tutta la classica mitologia piratesca: isole misteriose, mappe del tesoro, bauli pieni di oro e pietre preziose, uomini senza paura alla continua ricerca di ricchezza e libertà. Il fatto che i protagonisti siano dei burattini dona al tutto un tocco di ironia surreale.

La rassegna “favole&TAmburi” è realizzata nell’ambito di “Teatri Abitati: una rete del contemporaneo”, finanziato dal FESR (Fondo Europeo di Sviluppo Regionale) dell’Asse IV, Linea di intervento 4.3.2, affidato dalla Regione Puglia al Teatro Pubblico Pugliese.

Valerio Manisi e Valerio Di Tella (il primo pugliese ed il secondo campano… terroni tutti e due quindi!) si sono conosciuti su internet. Tempo a dietro ci si conosceva per i viali, per le vie, per le piazze, per le parrocchie, nella case del popolo o tra amici comuni… ora ci si conosce on-line!
La comune passione per il Grande Teatro di Eduardo De Filippo li conduce ad incontrarsi su un sito internet totalmente dedicato al grande maestro. Per ironia della sorte, il sito, è appunto creato e gestito da Valerio Di Tella, giovane attore napoletano. Il nome dei 2 basta a sollecitare la curiosità di Valerio Manisi che, in un nebbioso pomeriggio milanese, decide di contattarlo prima per e-mail, poi telefonicamente. Le passioni e le casualità sono cosi simili (il nome, il Teatro, l’affetto per la propria terra, per il proprio dialetto, per le tradizioni, per Eduardo De Filippo, l’entusiasmo e la paura del sangue!) che Valerio Manisi decide di scrivere uno spettacolo interamente dedicato al Teatro, al valore del Teatro che, come minimo, “Vale per 2”!

La città di Roma, città dove attualmente i due vivono, sarà l’ennesima casualità che farà innescare l’inizio dei lavori e la nascita dello spettacolo.
Scaturisce così “Il Teatro Vale per 2!”, uno spettacolo che vuole essere un omaggio al Teatro tutto e a tutti quei giovani autori, attori e registi che, con l’arte davvero nel cuore, si avvicinano, o vorrebbero avvicinarsi, al mondo dello spettacolo… al mondo del Teatro!
Torna quindi anche in scena la “Compagnia del Teatri Jonico Salentino” che si è affermata già nel territorio, con grande riscontro di critica e partecipazione, nella stagione teatrale 2008/09 con la commedia in tre atti “Ccè nì sé tu?” di Valerio Manisi.
“Il Teatro Vale per 2!” vuole essere in fine un “viaggio”. I due infatti s’incontrano nella metropolitana di Roma, si riconoscono e si presentano finalmente di persona. Quando poi arriva il momento di salutarsi, Manisi e Di Tella si ripromettono di trovare tempo per rivedersi e discutere di Teatro… Ma quando?… D’improvviso il treno metropolitano si ferma nel bel mezzo della linea per l’allagamento di una fermata… tempo trovato!

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Valerio Manisi & Valerio Di Tella
in
“Il Teatro Vale per 2″ uno spettacolo scritto e diretto da Valerio Manisi
con la collaborazione degli attori e dello staff della Compagnia del Teatro Jonico Salentino e di Francesco Manisi
musiche di Valerio Manisi
eseguite dal maestro Domenico Carlucci alla chitarra
e da Valerio Manisi all’organetto e ai tamburi

Regia di Valerio Manisi

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Hanno detto dello spettacolo:

“Grande successo meritato… geniale la regia di Manisi, con una straordinaria interpretazione di Valerio Manisi e Valerio Di Tella… 2 talenti con monologhi e gags con dei tempi teatrali perfetti… uno spettacolo inedito, con il coraggio di affrontare personaggi che hanno lasciato un patrimonio artistico, da Dante a Jerry Lewis, da Eduardo De Filippo a Massimo Troisi… straordinaria partecipazione di Pedone Luigi, Francesco Manisi e del maestro Domenico Carlucci. Eccoli i veri teatranti! Bravissimi!”

Giuseppe Gifuni

“Per la prima volta si è assistito all’alternarsi in scena non solo dei “pilastri” del teatro come Eduardo De Filippo ed altri, ma anche l’inserimento suggestivo e magico di Dante con il 5° canto della Divina Commedia. Il tutto accostato alla genialità di Troisi nel suo “Monologo con Dio”. Si parla dell’amore nella sua tragicomicità. Spettacolo molto gradito dal pubblico. Il Teatro “Vale” veramente “per 2″!”

Loredana Di Martino

“Il teatro Vale per 2! di Valerio Manisi con Valerio Di Tella
Cosa succede se la metro di Roma si blocca per un allagamento? Presto detto. Due mondi si incontrano. Campania e Puglia unite dall’amore per il palcoscenico, in particolare per il grande Eduardo, motivo che li ha spinti ad intraprendere questo cammino e al quale dedicano questo appuntamento. Il teatro Vale per due: il titolo e’ già esplicativo. Valerio Di Tella e Valerio Manisi mettono in scena un lavoro originale, dinamico che mette in evidenza versatilità e impegno. Un escamotage, quello del problema tecnico, che accompagna lo spettatore in un viaggio,“condito” da versatilità e professionalità, introdotto dalla presentazione di Giuseppe Gifuni. La mimica poi e’ la ciliegina sulla torta. “Un’ arma” che riesce a far ridere di cuore il pubblico. Ad intrecciarsi sono le note di Don Raffaè firmato De Andrè accompagnato dal Maestro Domenico Carlucci, lo struggente quanto famoso monologo di Filumena Maturano affidato alla sentita interpretazione di Rossana de Pascale e il Dialogo con Dio dell’indimenticato Massimo Troisi. Il tutto accompagnato dalla simpatia e bravura di Pedone Luigi e Francesco Manisi presenti in scena. Due ore circa scorrono via veloci in allegria grazie ad una recitazione spontanea. Insomma una performance che coniuga amabilmente tradizione e innovazione con sincera voglia di divulgare l’arte del recitare. La gradevole ambientazione del Piccolo Teatro, dedicato all’indimenticato attore di San Giorgio a Cremano poi, rende ancora piu’ familiare il clima. Una serata piacevole dove le emozioni la fanno da padrona, perché ricordando le parole di De Filippo, quell’istante nel quale l’attore sente la responsabilità del proprio compito è la marcia in più chiamata sentimento.”

Monica Fabaro